Recuerdo que para Arthur Koestler el cerebro humano constaba de una pequeña parte, ética y racional (todavía muy pequeña) y una enorme trastienda cerebral, bestial, animal, territorial, cargada de miedos, de irracionalidades, de instintos asesinos. Harían falta millones de años, dijo, para que la evolución moral acabara con la brutal trastienda. El Reino, la serie de cuatro “novelas negras” de Gonçalo M. Tavares, se centra en los laberintos de esa trastienda.
Puede parecer paradójico, pero la fama o apariencia de autor prolífico que tiene Tavares, se desvanece nada más iniciar la experiencia de leerle, pues enseguida observamos con asombro que tiene una capacidad excepcional para la síntesis.
Es el señor Síntesis.
Le agrada la idea de concentración y en su escritura parte de la creencia de que del mismo modo que se concentra una sustancia pueden concentrarse las ideas.
Muchos de los autores filosóficos que más le agradan escribieron en fragmentos: Nietzsche, Wittgenstein, Walter Benjamin. Muy concretamente las piezas breves de Wittgenstein le señalaron un sendero por el que circular ágil en el futuro; muchas de ellas parecen incluso sintetizar avant la lettre el trabajo de Tavares, como por ejemplo este apunte de Wittgenstein: “La filosofía no se consigna en las oraciones, sino en un lenguaje”. [Del Prefacio de Vila-Matas a El Reino, de Gonçalo M. Tavares]
Antonio Lucas escribe en LA ESCRITURA DE ESCRIBIR LA ESCRITURA acerca de ‘Esta bruma insensata’ [El Mundo. 28/04/2019]:
«Para acabar con esa discusión sobre la realidad: el descubrimiento de documentos autenticos prueba que Tácito mintió en todo, de cabo a rabo. ¿Qué daño le hace esto a la gloria y al estilo de Tácito? Ninguno. El resultado es que, en vez de una verdad, tenemos dos: la de la Historia y la de Tácito» FLAUBERT (carta de 2 de febrero de 1880)
Mac´s Problem (Mac y su contratiempo) reseñado por Michael Orthofer en The Complete Review. 21 April 2019. /// It might not be everyone’s idea of reading-fun, but for those who enjoy Vila-Matas’ literature-steeped and multi-referential form-adjusting story-telling, Mac’s Problem is yet 
A todo esto, tercia hoy Joan de Sagarra en La Vanguardia: «Permítanme que les recomiende un título: ‘ESTA BRUMA INSENSATA’, de Enrique Vila-Matas (Seix Barral), la novela más audaz para el lector más inteligente.»
Puede también relacionarse ESTA BRUMA INSENSATA con un aforismo benjaminiano (en Breves Sombras II): “Señal secreta. Pasa de boca en boca una palabra de Schuler según la cual todo conocimiento debe contener un gramo de insensatez, al igual que las alfombras o los frescos ornamentales de la Antigüedad siempre presentaban en algún sitio una ligera irregularidad en su diseño. Dicho de otra manera, lo decisivo no es la progresión de conocimiento en conocimiento, sino la brecha dentro de cada uno. Una imperceptible marca de autenticidad que la distingue de toda mercancía fabricada en serie.”
…De la subsistencia de la literatura en tiempos hostiles, de la persistencia en ella o el desistimiento, del sentido de perseverar o dejarlo, de la tentación de la fuga y el anonimato, de la originalidad como fetiche o espejismo, del eco intertextual en forma de reescritura … [Rodénas de Moya, 
Giacometti convive estos días con su admirado Velázquez en la galería central del Prado, pero los de siempre siguen creyendo que el arte contemporáneo es asunto de zombis y frikis y de pirámides de ladrillos levantadas por seres inútiles. Da igual. Eso no quita que Giacometti siga ahí en la galería central, cargando tras de sí con una ya larga y fascinante experiencia en diálogos con otros artistas. Sin ir más lejos, hará sólo unos meses su obra dialogaba en la Fundación Beyeler… 
¿Es por tanto la Dicha un Abismo
Una hoja del bloc de trabajo de ‘París no se acaba nunca’. (fecha del cuaderno: Barcelona 2002)
(Jordi Nopca, para ARA. Traducción: Sara Bengay) La complicidad entre Enrique Vila-Matas y Gonçalo Tavares comenzó, primero, cuando se leyeron mutuamente -ambos elogian la obra del otro- y, en segundo lugar, en un congreso en la ciudad brasileña de Parati. «Participamos en una mesa redonda, y después observé que Enrique era tan tímido como yo -explicó Tavares-. Estaba sentado largo rato en silencio y cuando se levantaba para irse le decían que se volviera a sentar: «Sente-se'». Cada vez que le decían esto, Vila-Matas entendía «Síntesis», y fue con esta palabra con la que que bautizó a Tavares en el prólogo de El reino (Seix Barral).»Le digo señor Síntesis porque, al igual que las sustancias se concentran, también lo hacen las ideas, y Tavares es un maestro a la hora de sintetizar -admitió, sonriendo-. El reino se fija en la trastienda de nuestros cerebros, cargada de irracionalidades e instintos asesinos. Tavares tiene otro recopilación de novelas, El barrio, que funciona como contrapunto a esta oscuridad: «Es una zona amigable, un alegre Chiado literario. Es en este barrio donde imagino a Tavares asistiendo a una de esas inauguraciones a las que tambien va el señor Kraus que lo satiriza todo: «El buen político llega tarde incluso a la inauguración de un reloj» «.
Se inauguró Kosmópolis con una entrevista al sociólogo Richard Sennett , seguida del encuentro entre las literaturas de Gonçalo M. Tavares y Enrique Vila-Matas. Siguió la excepcional intervención musical de Jocelyn Pook Ensemble.
“Galgo: correr como un galgo”. “Literatura: ocupación de vagos”. “Dinero: no da la felicidad”. “Claroscuro: No se sabe qué es”
Alejandro García Abreu: ¿Cómo percibes “Notas de un cuaderno de ejercicios”, texto escrito en 1967 que ahora cumple medio siglo, en función de tu vasta obra, desde la poesía hasta tu novela más reciente, 4 3 2 1?
Esta noche Dylan aparece en la calle 42 con una máscara de goma con su cara. Aparece de pronto entre la gente y comienza a cantar. La gente se queda estupefacta. Una especie de susurro de pánico se apodera de muchos. ¿Ha tenido otro accidente? ¿Cirugía plástica? ¿O se trata de una broma monumental? ¡Un impostor! La voz suena igual. Si es un sustituto, está haciendo un buen trabajo. Sigue durante tres o cuatro canciones con la máscara puesta, después coge la armónica. Intenta tocarla a través de la máscara, pero la cosa no funciona, así que la arranca y la tira allá al fondo, donde están los focos. ¡Aquí le tenemos en carne y hueso! ¡El auténtico! ¡El lifting facial supremo! Es una actuación terrorífica aun cuando no haya sido calculada con esas razones. El público está totalmente atónito y continúa preguntándose si realmente es él o no.
Roberto Bolaño and the Beat Connection / In “The Spirit of Science Fiction,” Bolaño drew on his lifelong fascination with Jack Kerouac and William S. Burroughs. 
El Gran Incendio de 1666 de Londres comenzó a perder fuerza aquí, donde ahora me encuentro, en Fetter Lane, que, a lo largo de casi toda su existencia, ha sido territorio fronterizo. Discurre esta calle desde Fleet Street hasta Holborn y la ruta antigua la ocupan actualmente una multitud de oficinas, en una de las cuales, por un equívoco del que prefiero olvidarme, he pasado toda la mañana obstinado en averiguar en qué casa del Londres de 1666 sorprendió el Gran Incendio a Margaret Cavendish. Descubierta la imposibilidad de saberlo, he confirmado al menos que sólo unas semanas antes de que la ciudad ardiera fue cuando Cavendish publicó New Blazing World, audaz novela de carácter altamente profético y que sólo hace dos años fue por fin traducida entre nosotros, titulándola El mundo resplandeciente, aunque no habría estado mal llamarla Ardiente mundo nuevo. El caso es que New Blazing World fue… (
texto extraordinario en el que te abres como nunca lo habías hecho