Es sólo una selfie, cariño.

la última selfie

la última selfie

¿Qué hay en una selfie? Seguramente, un gesto de autoafirmación por parte de quien se autocaptura. Pero no siempre fue así. Para comprobarlo basta acercarse estos días en París a la Galerie de France (sigue leyendo)

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JUAN MARSÉ, CHINO EN LA INTIMIDAD

Agotado el tema de la vida y el de la identidad y todas las formas de tomarse en serio el alarmante ascenso de las babas de la más insuperable burricie, después de ya varios largos años de aburrimiento trascendental, de largas meditaciones y cacofagia monumental, Juan Marsé habla chino en la intimidad.(sigue leyendo)

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Cardiff & Miller (por Bea Espejo)

Miller & Cardiff en el Palacio de Cristal de Madrid.

Cardiff & Miller en el Palacio de Cristal de Madrid.

BEA ESPEJO. Sus nombres apenas son conocidos en nuestro país, a pesar de que los canadienses Janet Cardiff (Ontario, 1957) y George Bures Miller (Vegreville, 1960) hace tiempo que conquistaron la escena internacional. (sigue leyendo)

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VALERIA SMOKE

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En La vida de los otros, sección de la web de EV-M, se publica esta semana el relato PRETORIA, de Valeria Luiselli.

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LO INDECIBLE, DIJO ELLA.

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 Jean Paul Sartre rechazó unos relatos de Marguerite Duras. La recibió en su despacho de Les Temps Modernes, pero para decirle en un tono desabrido: “No puedo publicarla. Escribe usted mal”. Y, por los mismos días de 1955, Simone de Beauvoir le decía al editor Gallimard: “Explícame a Duras, no entiendo nada”. (sigue leyendo)

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SALTO DE CLAQUÉ (IGNACIO VIDAL-FOLCH)

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 Empezaré hablando del primer libro de V-M, acabaré hablando del último, y, en medio, hablaré de otros libros que escribió entre el primero y el último, esos libros que son como la versión escrita de la famosa foto donde Yves Klein se arroja alegremente al vacío.  (sigue leyendo)

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ROBERT WALSER EN MADRID

Rodríguez Rivero- Vila Matas en conversación sobre Robert Walser. Madrid 19 de noviembre 2014

Rodríguez Rivero- Vila Matas en conversación sobre Robert Walser. Madrid 19 de noviembre 2014

Según todos los indicios, Robert Walser se vio realmente liberado de sí mismo el día en que hizo un viaje en globo, desde Bitterfeld, cuyas luces artificiales comenzaban entonces a relucir, hasta una playa del Báltico. Un viaje sobre una Alemania dormida en la oscuridad. “Tres personas, el capitán, un señor y una chica joven, suben a la barquilla, sueltan las sogas de sujeción, y la extraña casa vuela lentamente hacia lo alto…”, escribió Walser, el paseante por excelencia. Para Sebald, ese paseante había nacido para ese recorrido silencioso por el aire: “Siempre en todos sus trabajos en prosa, quiere remontarse sobre la pesada vida terrestre, desaparecer suavemente y sin ruido hacia un reino más libre”.

19 noviembre, Enrique Vila-Matas. Converscaión con Manuel Rodríguez Rivero acerca de
Jakob Von Gunten, de Robert Walser. MADRID. Fundación Mapfre, 19,30h

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INTERVIEW WITH VILA-MATAS (AUSTRALIAN JOURNAL)

Melbourne road.

Melbourne road.

JOHN WILLIAM WILKINSON Why should I believe what you’re telling me now, given that your novels are bulging with false quotations and red herrings?

EV-M: You are quite right to be wary, but you’d be far better off believing me. Why don’t you try, even if only to politely return the courtesy I’ve bestowed on you by considering your question to have been asked in all seriousness in the first place?

JWW: It would thus follow that truth—which apparently goes hand in hand with seriousness—boils down to a question of courtesy. Be that as it may, I do find a great deal of humour in your novels, precisely in their most sullen passages. (sigue leyendo)

Hotel Attraction or Gaudí and My (Sacred) Family [*] HotelAtraction

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CON VIOLETA SERRANO (SEGUNDO ROUND)

segundo round

 La segunda parte de la entrevista con Violeta Serrano en un café de Buenos Aires

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EN UN CAFÉ DE BUENOS AIRES

En el Fitz Bar de Palermo, Buenos Aires.

En el Fitz Bar de Palermo, Buenos Aires.

ENTREVISTA DE VIOLETA SERRANO. Faltan pocas horas para que el cielo de Buenos Aires se parta en dos pero eso, nosotros, aún no lo sabemos. Enrique Vila-Matas nos cuenta, para empezar, cómo, cuando era joven, Michi Panero le encerró en casa de sus padres una noche para controlarle, para que no saliera, para que pudiese asustar a los paseantes con un golpe en la ventana desde la oscuridad de su refugio. Más allá del susto y de la risa, hablamos sobre las diferencias entre los circuitos culturales de Latinoamérica y España. (sigue leyendo)

 

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EL FACTOR MONTEVIDEO

El mirador del poeta Julio Herrera y Reissig, la "Torre de los Panoramas". Desde ella se podía ver la costa Sur de la ciudad. Fotografía de Jorge Sierra.

El mirador del poeta Julio Herrera y Reissig, la “Torre de los Panoramas”. Desde ella se podía ver la costa Sur de la ciudad.

En Montevideo me crucé con la sobrina de Felisberto Hernández. Como dos días antes, en el bonaerense barrio de Palermo, a dos pasos de la seductora librería Crack Up, había saludado a la sobrina de Gombrowicz, pensé que había entrado en una racha de sobrinas y que luego vendrían las de Onetti, Idea Vilariño, Levrero, Lautréamont, y así hasta la intemerata. Pero la racha se apagó enseguida, terminó en Felisberto, aquel pianista que (sigue leyendo)

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MENÉNDEZ SALMÓN / VILA-MATAS: ENCUENTRO EN AVILÉS.

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Centro Niemeyer de Avilés. Youtube para una conversación del 10 de octubre: “Leo más ensayos que novelas”

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Nueva entrega (décimo-quinta) de la traducción de Eduardo Lago de ANNA LIVIA PLURABELLE

igloo flappered and out toetippit a bushman woman

igloo flappered and out toetippit a bushman woman

Beacon, New York, 20 de octubre de 2014. ¡Cómo vuela el aire! Menos mal que con noble paciencia de tanto en tanto Vilnews me recuerda que soy míster Wake, y me pide que despierte. Es octubre, en el Hudson desovan los nausgardos, un pez llorón que se divierte desnudándose las escamas ante los pescadores, que observan su maniobras atónitos. Y en la guía Michelín celebran la invención de un postre llamado Reloj de Huesos, que es imperativo consumir a las 10:04 p. m. en punto, si no no surte el efecto deseado. ¿Cosas notables que contarte? Volví a ver a Doctorow, me recibió en la biblioteca de su casa. Tiene 83 años y (sigue leyendo el nuevo fragmento traducido de Finnegans Wake)

 

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PARADOJA DEL BIOMBO

La “pared española” ("spanische wand"  en los países de habla germana)

La “pared española” (“spanische wand” en los países de habla germana)

Apremiado a definirme en cinco líneas sobre las relaciones entre realidad y ficción, recurrí a la imagen de un biombo. Lo hice convencido de estar sintetizando una brillante conferencia que recordaba haberle escuchado aOttmar Ette en la universidad de San Gallen acerca de “muebles móviles y fronteras ajustables de lo transareal” (seguir leyendo)

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MODIANESCA

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Me recuerda [Modiano] al pintor Hammeshøi, que pintó una y otra vez habitaciones desocupadas, todas muy distintas. Me gusta mucho que sea tan obsesivo y que simule que escribe siempre el mismo libro. En Patrick Modiano todo sucede en el pasado, lo que nos confirma que [sigue leyendo]

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ESCRIBIR CON SENTIDO DEL RIESGO (Semanario Brecha. Montevideo, Alicia Torres)

Montevideo en el curso del tiempo.

Paseo de los Pescadores, Montevideo (foto de V-M)

 No sólo piensa narrativamente sino que vive narrativamente en el complejo mundo de ficciones que ha creado, donde los límites entre autor y personaje, ficción y realidad se difuminan, y una tensión apasionante entre literatura y vida se pone a circular.Hace algunos años, el catalán Enrique Vila-Matas escribió en su columna cultural de El País de Madrid que si alguna vez venía a Montevideo trataría de alojarse en el viejo hotel Cervantes, de ser posible en la famosa habitación del cuento de Cortázar… (sigue leyendo)

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CONVERSACIONES EN OTRA CATEDRAL (Santiago de Chile, Rodrigo Pinto)

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Encuentro en Santiago de Chile con el crítico Rodrigo Pinto en la Cátedra Bolaño de la Biblioteca Nicanor Parra de la Universidad Diego Portales (vídeo)

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Doctor Simpson y míster Brodie

Edinburgh. entre Brodie y Simpson.

Edinburgh. entre Brodie y Simpson.

Abarcaríamos mejor Edimburgo si nos acercáramos a los mundos del diácono Brodie y del doctor James Young Simpson. Este verano, me perdí literalmente por la ciudad y de pronto me encontré frente al 52 de Queen Street. En ningún momento había previsto encontrarme allí, ni siquiera conocía el nombre de la calle. Miré bien. En la fachada, una placa. Me acerqué, leí con asombro: (sigue leyendo)

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LA VENGANZA DE LA PALABRA ESCRITA (Septiembre, Buenos Aires)

Vila-Matas en el teatro del Malba, Buenos Aires. Discurso inaugural del Filba.

Vila-Matas en el teatro del Malba, Buenos Aires. Discurso inaugural del Filba.

 Por Silvina Friera. El encanto de vivir lo escrito fue el delicioso anzuelo que arrojó Enrique Vila-Matas desde el escenario del Malba ayer, cuando inauguró la sexta edición del Festival Internacional de Literatura en Buenos Aires (Filba), que se realizará en simultáneo en Santiago de Chile y Montevideo. “Me fascina escribir los viajes antes de hacerlos”, confesó el narrador catalán, experimentado en el “inmenso placer que puede uno sentir al conseguir sutilmente cambiar lo que iba a ocurrir y lograr que pase lo que quiere que pase” (sigue leyendo).

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RICARDO PIGLIA SOBRE ‘DUBLINESCA’

DUBLIN 1940

Enrique Vila-Matas ha escrito una gran novela, una suerte de Bajo el
Volcán
,  cómico, y espectral, con su héroe , -el ex-editor y
ex-alcóholico y también ex abstemio Samuel Riba-,  visitando los
círculos del infierno, guiado por el inmortal irlandés al que se alude
en el título del libro. Mientras lo leía encontré en sus páginas
varias referencias, muy agudas, a  otro áspero irlandés, Samuel
Beckett. Recordé entonces la primera frase del primer texto narrativo que el autor de Molloy escribió en francés (con la intención de abandonar  la lengua literaria inglesa que había pasado ser propiedad de Joyce). Y  cito entonces el principio de Le calmant porque sé que para Vila Matas -como para mí-, las citas son voces y fantasmas que entran y salen sigilosamente de los libros: “Je ne sais plus quand je suis mort. Il m’a toujours semblé être mort vieux”. (“Yo no sé cuando he muerto.  Siempre me ha parecido haber muerto viejo”.)

El motivo del muerto-vivo, que recorre en secreto nuestra cultura,
reaparece nítido en Dublinesca y define su tema central:  Riba es un
entrañable y melancólico muerto-viviente  que viaja  a Dublin (rodeado de algunos espectros y acompañado por  una banda de amigos entusiastas) para rememorar el día de Joyce y la muerte de la
literatura (en todo caso la muerte de la era Gutenberg). El capítulo
seis del Ulises, donde se narra el entierro de Paddy Dignam, es el
nudo y el espejo mágico de la novela y la visita al cementerio
católico de Glasnevin, es uno de los momentos más altos de la
narrativa de Vila Matas.

Lo notable de la novela es que ese mundo sombrío y nostálgico está
narrado con un sutil estilo  irónico. La distancia entre el estilo y
el mundo narrado  (que fue la gran lección de Joyce) funciona como una central nuclear en el libro: una poderosa energía narrativa mueve la acción y el universo novelístico parece continuamente en peligro y a
punto de estallar en una suerte de Chernóbil  final.

Pero ese estilo, o mejor, esa voz narrativa, puede sobrevivir a todas
las catástrofes: pocos escritores en la literatura  actual  han
logrado sostener un tono tan íntimo y  tan personal. Por eso esperamos siempre un  nuevo libro de Vila Matas, porque queremos volver a escuchar esa voz. Y eso –esperar el libro de un autor- es algo que sucede pocas veces en estos tiempos literariamente  tan
multitudinarios (a veces creo que, en esta época,  ya hay más
escritores que lectores de literatura).

Recuerdo que leí esta novela en un viaje a Montevideo y mientras
recorría las librerías de usados de la calle Tristán Narvaja,  -y
descubría viejas y queridas ediciones  de grandes obras  olvidadas-
tenía la sensación de seguir todavía en el mundo de Dublinesca.
Entonces –en una de esos locales llenos de viejos libros donde siempre
encontramos lo que no buscábamos- vislumbré que el conjunto de las
novelas de Enrique Vila-Matas podían ser leídas como una obra única en la que se narra -desde distintos ángulos- la historia imaginaria de la literatura contemporánea. Sus novelas son una reconstrucción
sarcástica  y apasionada de las guerras, los furores, los lugares, los
sueños, las obsesiones de los escritores, los lectores, los
traductores, los libreros los editores o  los críticos; como si sus
personajes formaran parte de la tripulación maldita del Pequod y
persiguieran al Moby Dick del siglo XXI. Call me, Enrique.

 (texto recogido en la contraportada de la edición brasileña de Dublinesca)

Posdata: una biografia de Nestor Sánchez.

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LOS PAPELES DE BAZLEN

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“algunos se enteraron entonces de que Bazlen no escribía, pero se le podía leer

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EL COPISTA DE KUBRICK

anselm kiefer. pyramide.Se sabe que ese libro de Jack Torrance que contiene una sola frase fue escrito durante el rodaje por el propio Kubrick usando una máquina de escribir programable. Ahora Torrance ha publicado en Nueva York un libro con esa frase convulsivamente repetida (“all work and no play…”)   (sigue leyendo)

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VILA-MATAS ALARGA LA VIDA (por José Carlos Llop)

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 Hace dos veranos, Enrique Vila-Matas y yo estábamos desayunando en un hotel. Al cabo de un rato teníamos una intervención en un festival de literatura, pero evitábamos hablar de eso. Las cosas salen mejor si no se le dan vueltas a última hora

Dossier sobre la entrega del premio Formentor.

La renovación de V-M (El País)

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MUY PRONTO PARA SABERLO

Burial at Sea. (Late Turner)

Burial at Sea. (Late Turner)

Me habría gustado estar en la piel de ese sujeto. En el último bar de la noche, con las sillas ya patas arriba sobre las mesas, descubrir de golpe que algo nuevo está naciendo y surge en ese exacto y mismo momento, a tu lado, o delante mismo de ti: se mueve con el ritmo pausado del gran suceso que habrá de cambiar el curso de tu vida. (sigue leyendo)

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FICCIÓN Y REALIDAD.

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No sé si me atrae el artículo, pero me gusta la frase de Enrique Vila-Matas en el cuarto párrafo de este reportaje a la mayor gloria de Knausgård:

“Llevamos siglos separando ficción y realidad con un biombo imaginario. El biombo —gran invento japonés— divide en dos espacios una habitación y nos ofrece la posibilidad de diferenciar las dos áreas. Pero la separación es artificial, puesto que oculta que, de hecho, hay un solo espacio. En la narrativa, hay también un solo espacio, pues nada hay tan equivocado como creer que se puede narrar lo que sucede en la vida cuando en realidad contarlo exige siempre inventar”.

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