The Future: V-M in Guadalajara.

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MUSIC & LITERATURE. Mexico, November 28, 2015. Translated by Thomas Bunstead I have come to talk to you about the future. The future of the novel, I suppose, though possibly just the future of this speech. I’m going to describe to you the future as for years I imagined it would be. Put yourselves in 1948, the year I was born, on the August afternoon when music stations in Maryland began to play the sounds of a strange, all but noiseless disc, soon spreading all along the East Coast, leaving a trail of perplexity in anyone who happened to hear them. What was it? Nothing of the kind had ever been heard before, so it still didn’t have a name, but it was—we now know—the first Rock n’ Roll song in history. SIGUE LEYENDO

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27 ABRIL, LOS LIBROS RECOMENDADOS

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Vila-Matas ha desarrollado su sitio web como una estructura paralela a sus novelas” (Dominique González-Foerster)

Entrevista de Lina Meruane en la revista BOMB, Nueva York.

Entrevista de Lina Meruane en la revista BOMB, Nueva York.

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“La página web de Vila Matas es una biblioteca completa”
Mónica Gómez Vesga

“Por seguir el ejemplo del propio Vila-Matas, que ha aprovechado los beneficios de difusión de la red como probablemente ningún otro escritor de lengua española” (Pablo Sol Mora, Letras Libres)

“La web de Vila-Matas,  su más ambicioso gesto hipertextual, un universo de cajas chinas”  (Mariana Sández, Clarín)

“La suya no es la página web habitual de un escritor” (Sònia Hernández, Letras Libres)

“La página web oficial del escritor, probablemente las más completa de la literatura en nuestra lengua” (Jordi Carrión en revista Otra Parte)

“La dinámica sección La vida de los otros convierte la web de Vila-Matas en un homenaje a escritores amigos afines a él” Dora Rester (The Red)

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Conversación con Dominique Gonzalez-Foerster. Texto ampliado del publicado en ABC Cultural el 8 de marzo de 2014

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Tom McCarthy, autor del ‘Quijote’ [Café Perec]

Portada americana de Satin Island (fragmento)

Portada americana de Satin Island (fragmento)

Para el año próximo, hago una modesta propuesta: que el premio Cervantes vaya a parar al británico Tom McCarthy, narrador plenamente cervantino. Darlo a un escritor de lengua extranjera sería una buena forma de ser quijotescos. No estaría mal abrir el juego, salir del pozo local, tener más altas miras y tantear una “política cultural de acogida” como la que practicaron durante años, con geniales resultados, los franceses. De paso, nos sentiríamos mejor en casa, hasta bajaría la bilis. (sigue leyendo)

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LA NOVELA READY-MADE, texto de de Shaj Mathew

Este puede ser el momento duchampiano de la literatura.Bienvenidos a la novela ready-made.

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The New Republic. Hoy en día “posmodernismo” es más bien un término sin sentido, desgastado por el uso excesivo e inadecuado para describir a un nuevo grupo de autores de diferentes edades y nacionalidades que a menudo son agrupados bajo su paraguas: Ben Lerner, Sophie Calle, Teju Cole, Tom McCarthy, Alejandro Zambra, Siri Hustvedt, Michel Houellebecq, Sheila Heti, W.G. Sebald, Orhan Pamuk y Enrique Vila-Matas —el sexagenario escritor barcelonés que con más de veinte novelas de su autoría es quizás el más prolífico aunque el menos conocido de todos ellos (sigue leyendo)

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JAVIER GARCÍA RECIO sobre ‘Marienbad eléctrico’ en ‘Diario de Mallorca’

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14 de abril 2016: "brillante juego de equívocos y conexiones literarias a partir de sus conversaciones con la artista conceptual francesa Dominique González-Foerster"

14 de abril 2016:
“brillante juego de equívocos y conexiones literarias a partir de sus conversaciones con la artista conceptual francesa Dominique González-Foerster”

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bibliografía de MARIENBAD ELÉCTRICO

Dominique Gonzalez-Foerster, que le dio a Enrique la llave secreta de una puerta secreta que da a una habitación secreta...

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FUERA DEL SANTORAL [Café Perec]

fuera del santoralUna forma de comprobar lo insignificante que se ha vuelto la literatura es observar cómo en las entrevistas les piden a los escritores cada vez más opiniones de política.  Durante un tiempo, me quejé de esto en privado, y no por ello dejé de tener criterios políticos, como siempre los he tenido, aunque sospecho que criterios a veces ingenuos (sigue leyendo)

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JUAN MARSÉ. UNA OBERTURA CONTUNDENTE.

marse-broto-2ENRIQUE VILA-MATAS. BABELIA. EL PAÍS. 9 abril 2016 /// En la nueva novela de Juan Marsé, la gran obertura –48 respuestas a preguntas invisibles ó la construcción de un autorretrato del narrador– puede llegar a parecernos alejada de la trama y después de todo sería normal que esto sucediera porque una obertura es una introducción a una pieza larga con la cual no suele estar relacionada temáticamente, pero en este caso no hay desconexión, porque gran parte de las tomas de posición ahí expuestas por el narrador de Marsé se van luego  (SIGUE LEYENDO)

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SATIN ISLAND, de Tom McCarthy, comentada por Rodrigo Fresán.

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Satin Island ha sido traducida por J.L. Amores y publicada en España por la editorial Pálido fuego.

Y, de acuerdo, su debut Residuos (Lengua de Trapo, 2005, definida por Zadie Smith como una de las obras más importantes de nuestro tiempo) recordaba un tanto a las dulces pesadillas urbanas de J. G. Ballard; Men in Space (2007) tenía algo de las farsas herméticas de William Gaddis; y C (Galaxia, 2010) podía leerse como una suerte de versión comprimida de alguno de los delirios histórico-entropistas de Pynchon. Sumarle a lo anterior comparaciones que lo acercan a Proust y Beckett y Perec y DeLillo y Foster Wallace y Ben Lerner y Geoff Dyer y Nicholson Baker y Robbe-Grillet (y yo me permito agregar al Vila-Matas más reciente). Y, sí, de acuerdo. Pero McCarthy -también artista/«performer», secretario de algo llamado la International Necronautical Society y ensayista cuyos temas pueden incluir la materia fecal en la obra de Joyce -es demasiado singular como para ser definido a partir de otros. (sigue leyendo)

Artículos relacionados:

La influencia de la ansiedad, por Andrew Gallix.

La novela ready-made, por Shaj Mathews.

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MAD MEN Y POR QUÉ PEGGY CANTA AL FONDO

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CLARÍN. SUPLEMENTO Ñ (Buenos Aires) Me acuerdo de la intensidad con la que seguí los primeros capítulos y de mi felicidad al descubrir que todos tenían entidad propia, un interés por sí solos. Me di cuenta de que si, en lugar de una serie, Mad Men hubiera sido una monumental novela, se habría podido decir de ella que estaba compuesta por unidades de cuentos, por fragmentos formados a su vez por instantes intensos (sigue leyendo)

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Víctima sobreexpuesta [Café Perec]

darkedinburgh_acrossriverEl cartel oficial del Festival de Cannes de mayo de este año es un fotograma de Le Mépris (El desprecio),  de Jean-Luc Godard. “Todo está ahí. Las escaleras, el mar, el horizonte: la ascensión de un hombre hacia (sigue leyendo)

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Santoral shandy. 27 DE MARZO. ¿QUÉ FUE DE STEPHEN ZENITH?

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“27 fueron los años que Stephan Zenith cumplió aquel 27 marzo en Viena” Vila-Matas, Historia abreviada de la literatura portátil.

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Letanías de un Rosario audaz by Enrique Vila-Matas in THE WHITE REVIEW

 

(Wonderful observations about Malamud, Kafka, Sebald, and others–and a scene set in the offices of New Directions. Fragments of DIETARIO VOLUBLERosalind Harvey / translation

Writing – Roberto Bolaño said – is a rational, visionary activity, an exercise in intelligence and adventure. From among the multiple adventures, readers of the visionary Borges will never forget the spiral staircase, which plunges down and soars up off into the remote distance in his memorable tale ‘The Library of Babel’. When this story was first published in 1941, few could have imagined that this staircase would end up turning Borges into a demiurge, a strange visionary who described the Internet before it existed.

 

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LETTRE INTERNATIONAL publica en Berlín DIE ZUKUNFT (EL FUTURO), discurso de Vila-Matas en Guadalajara, México (Premio Rulfo)

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En sú número de Marzo 2016, LETTRE INTERNATIONAL publica DIE ZUKUNFT, el discurso de V-M en el premio de la Feria Internacional de Guadalajara 2015: “He venido a hablarles del futuro. Supongo que del futuro de la novela, aunque quizás sólo del futuro de este discurso. Voy a contarles cómo durante años imaginé que se presentaba el futuro. Sitúense en 1948…”

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EL FIN DE LAS CONVERSACIONES

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Salon_de_Madame_Geoffrin

Se pregunta Manuel Baixauli en Ningú no ens espera (‘Nadie nos espera’) si la adicción que tenemos por la lectura de dietarios, correspondencia, o entrevistas no responde al intento de cubrir un vacío desolador: el que tendría que ocupar la conversación, “el ejercicio más fructífero y natural de nuestro espíritu”, según Montaigne (SIGUE LEYENDO)

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ULTIMAS NOTICIAS DE LA ESCRITURA

kronos [Edmundo Paz Soldán comenta en La Tercera ULTIMAS NOTICIAS DE LA ESCRITURA, de Sergio Chejfec]

 

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Historia de las primeras frases [Café Perec]

nueva york 2008

Cuando yo era joven y muy vulnerable, Héctor Bianciotti me dio un consejo en el que no he dejado de pensar desde entonces. “Siempre que vayas a empezar un artículo”, me dijo, “recuerda que la primera frase es esencial, ha de incitar al lector a seguir leyendo

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Vila-Matas y Barceló [por Víctor-M. Amela]

Retrato de Vila-Matas, por Miquel Barceló Hacía tiempo que no veía en televisión una pieza tan delicada, sutil y divertida como El dia de la sípia. Fue el jueves por la noche, casi clandestinamente, en un rincón del 33.Es un documental de una hora firmado por el amigo Emilio Manzano: está en la web de TV3. El dia de la sípia recoge el encuentro entre dos artistas singulares, el escritor barcelonés Enrique Vila-Matas y el pintor mallorquín Miquel Barceló, en el estudio parisino del segundo. Ambos tenían interés en conocerse y charlar, después de un fugacísimo encuentro de casi cuarenta años atrás en Palma. Y Manzano propicia el encuentro. Antes de llegar al estudio de Barceló, Manzano graba una entrevista en el taxi a Vila-Matas, el fabulador, que advierte que dirá la verdad porque está hablando en catalán, para él “la lengua de decir la verdad”. Todo lo que dice Vila-Matas es hipnótico, quizá porque logra que realidad y ficción sean la misma travesura. Podría escucharle en pantalla durante horas, por ver esa microsonrisa en la comisura de sus labios que anuncia que lo que dice le hace cosquillas por ser verdad literal o poética, no se sabe. Quiere decir cosas, quiere contar. Entra en el estudio de Barceló, que está en su terreno y se muestra efusivo. Pero Barceló también quiere contar. Lo que vemos acto seguido es la danza de dos personalidades narrativas, un espectáculo de ballet en el que ambos buscan la grieta por la que seguir contándose. Inadvertidamente, trenzan ante la cámara un baile chispeante del que emergen sendos autorretratos. Mientras hablan, Vila-Matas posa para Barceló, que le retrata en una tela negra con chorros de lejía, es decir, le despinta. “Si se me escapa un chorro a sus ojos, le dejo como a Borges…”, bromea Barceló. El dia de la sípia es un encuentro muy ibérico en París: los dos quieren (legítima y exquisitamente) marcar paquete, es un duelo singular entre dos de nuestros más colosales creadores, un coloquio cervantino y luliano a la vez, rebosante de buen humor, juego, travesura, complicidad, picardía y cotilleos. El dia de la sípia nace de la paciencia y sensibilidad de Manzano y su equipo (Claire Roquigny, Enric Juste, Juan Pablo Caja) mientras preparaban otro documental sobre Vila-Matas ( Extraña forma de vida, pronto en TVE), y después de verlo sientes que conoces un poco mejor los pliegues de dos seres que embellecen y mejoran el mundo.LA VANGUARDIA. Domingo 7.02.2016 /

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Un texto de Mario Hinojos en TRANSIT

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SIPIESCA

Fragmento de Sipiesca, texto para el catálogo de Miquel Barceló

Fragmento de Sipiesca, texto para el catálogo de Miquel Barceló

SIPIESCA
Enrique Vila-Matas

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Sin haber sido un bebedor de café muy precoz, a partir de cierto momento mi historia se confunde con la de mis cafés.
Ayer, por ejemplo, último jueves de enero de este año, justo al entrar en el atelier de Miquel Barceló, en el barrio del Marais de París, me vino a la memoria un día extraño de mi biografía cafetera; un día en el que me sentí de golpe transportado a un lugar cálido y peligroso a la vez. Lo recuerdo bien. Sucedió mientras veía una fotografía de una sepia en el momento mismo de utilizar su capacidad de adaptación al fondo de mar para mimetizarse con el ambiente local. Quizás fuera porque acababa de tomarme un café turco especialmente fuerte, pero el caso es que aquel día –el día de la sepia, suelo llamarlo-, al encontrarme con aquella imagen del fondo del mar, me sentí transportado de golpe, violentamente, a un lugar que me pareció amistoso y peligroso a la vez; un enclave cálido y familiar, pero al mismo tiempo más frío que la sombra de un desconocido; un lugar donde, si uno quería sobrevivir, resultaba urgente adaptarse cuanto antes al color local, mimetizarse con el ambiente…
Puede decirse, por tanto, que aquel día me identifiqué de un modo bien intenso con la situación que describía una fotografía que no tendría por qué haberme sobresaltado tanto. Pasé por una clase de momento por el que en cierta forma volví a pasar ayer en París al entrar en el atelier de Barceló, a quien no conocía personalmente. De repente, percibí que el gran taller del Marais me era familiar y al mismo tiempo contenía un peligro indefinido. Pero esa sensación de que era vivamente urgente que me adaptara cuanto antes al color local duró escasos segundos, los que precisé para descubrir que encima de una mesa había una amistosa bandeja con dos cafés, junto a dos botellas que ofrecían dos posibles mezclas con licores. Eso me tranquilizó una barbaridad. De hecho, me dejó adaptado de golpe al atelier.
Estábamos en una sala de techo alto, en lo que podríamos llamar “el gabinete de los retratados”, donde Miquel se proponía dibujarme. Había retratos por doquier. Reconocí uno de Patrick Modiano y otro del escritor mallorquín Biel Mesquida. Y al poco rato, descubrí más retratos de conocidos; reconocí en uno al poeta Pere Gimferrer y en otro al editor y político catalán Xavier Folch.
Miquel me contó que el último en posar allí había sido, días antes, su amigo Philippe Parreno. Pero fueron los retratos de su madre los primeros que me mostró, lo que yo creo que provocó que toda la situación acabara perfilándose como decididamente familiar. Por si fuera poco, al ver los diferentes retratos maternos, me acordé de alguien que decía que es perfectamente imaginable que el esplendor de la vida esté dispuesto, siempre en toda plenitud, alrededor de cada uno, pero cubierto de un velo, en las profundidades, invisible, muy lejos. Un esplendor intangible, sí. Pero ahí está y seguramente no es nada hostil, ni para nada se encuentra a disgusto ahí, ni es sordo; viene si uno lo llama con la palabra correcta, que es lo que hice para tratar de mimetizarme del todo con el “gabinete de los retratados”.
Recuerdo muy bien cómo bastaron, por mi parte, un crujido mental silencioso y una palabra correcta dirigida al esplendor de la vida para que todo empezara allí a fluir con facilidad.
Tomamos el café. Y luego se inició la pintura del retrato, realizado con lejía sobre lienzo negro, es decir, en negativo.
Me acordé del mejor aforismo de Kafka: “Hacer lo negativo aún nos será impuesto, lo positivo ya nos ha sido dado”
-Como la lejía actúa con lentitud, no veo lo que pinto, así que tengo la fe, no la certeza –me diría poco después Miquel mientras pintaba.
La sesión duró más de media hora y durante la misma mantuvimos una fluida conversación que filmó íntegramente el equipo de rodaje de nuestro común amigo Emilio Manzano.
-¿Más café? –preguntó alguien.
-Oh no, ya es suficiente –dije-, no quisiera volver al día de la sepia.

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Enrique Vila-Matas by Lina Meruane.

Porque ellaPero que nadie se engañe: hay más en este autor que una prosa originalísima, unos descubrimientos inesperados, un insistir en la parodia y una mirada irónica sobre el mundo; hay más que escritores del pasado revividos en la ficción. Este premiado novelista no sólo examina la escena literaria pasada sino que incorpora el presente y sus complicaciones. Un presente del que este autor catalán  forma parte. (sigue leyendo)

 SAN FRANCISCO (USA), 11 DE FEBRERO. Two Voices Salon with Valerie Miles on Enrique Vila-Matas. The Center for the Art of Translation.

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SOBRE CONTENIDOS POLÍTICOS [Café Perec]

sobre contenidosUno se convierte en escritor comprometido y se hace con un lugar sólido en el mundo, y hasta puede que llegue a verse mejor a sí mismo: honesto, solidario, conectado con la realidad, adscrito a una célula de escribientes honrados, mientras que lo que no actúan como ellos y adoptan posiciones más abiertas, van a notar enseguida el frío descomunal que hay afuera. Aun así, hay quienes optan por la Gran Nevada y es como si quisieran demostrarles a los colegas que la idea de compromiso es más dúctil y amplia de lo que parece y adopta las más variadas formas y alguna de éstas va más allá de las que proponen ellos. Se aplaude al escribiente que milita en las filas piadosas y se olvida que en ocasiones las posiciones políticas se usan para hacer marketing y hay quienes hacen marketing de la buena conciencia política. (sigue leyendo)

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“L´OMBRE DE VILA-MATAS”. Les machines célibataires Collection Morel.

Pierre Bastien-paper orchestra.

Pierre Bastien-paper orchestra.

NANTES. LE LIEU UNIQUE. Du 19 février au 13 mars 2016
exposition- entrée libre Une proposition de Marie-Pierre Bonniol avec des oeuvres de Michel Carrouges & Jean-Louis Couturier, Marcel Duchamp, Pierre Bastien, Glen Baxter, K.P. Brehmer ; les figures de Raymond Roussel, Francis Picabia, Norah Borges ; l’ombre d’Enrique Vila-Matas et la participation d’Eduardo Berti.

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“Dr. Vila-Matas, I presume?” por Christopher Domínguez Michael

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“Hoy quisiera ver en Vila-Matas un símbolo de la universalidad de Barcelona, una garantía del cosmopolitismo hoy vacilante de aquella ciudad que es, como Enrique mismo, tan paradójicamente latina y americana”

LETRAS LIBRES. ENERO 2016. La FIL tuvo el acierto de reconocer en diciembre pasado la obra lúdica y antisolemne de Enrique Vila-Matas. Esta laudatio, a cargo de uno de sus lectores más experimentados, corrobora que la suya es una literatura que celebra a la literatura.

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HANDKE ANTE LA GRAN CHÁCHARA [Café Perec]

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 Escribe Kafka en la primera página de sus diarios: “¿Seguía estando el bosque allí? Seguía estando en buena parte. Pero apenas mi mirada se alejaba diez pasos, yo desistía; atrapado otra vez por la aburrida conversación”.
En el mundo de hoy, la “aburrida conversación” que atrapa y nos impide alejarnos de la dictadura de la actualidad es el ruido del gran bombo mediático, la gran cháchara de la que parece difícil escapar. (sigue leyendo)

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