Erich von Stroheim THE GREAT GABBO.
De Veedjee. 24 DIC 2107. Hay libros que son como laberintos. Tienen páginas en las que uno se encuentra perdido, falsos caminos, callejones, senderos en los que te ves obligado a dar la vuelta, sitios por los que pasas dos veces. En ocasiones no sabes muy bien dónde estás… Pero cuando intuyes una salida, cuando aciertas con el itinerario, cuando ves luz al final del túnel, entonces lo disfrutas doblemente. Para mí así son los libros de Vila-Matas. Laberintos en los que a veces te pierdes… Pero con los que gozas muchísimo durante el recorrido. Mac y su contratiempo es el diario que escribe alguien retirado de su trabajo y que está dispuesto a reescribir el libro de un famoso escritor que, además, es su vecino. Ese libro se titulaba Walter y su contratiempo, un ventrílocuo que adopta diversas voces narrativas para cada uno de los cuentos que componen ese libro que Mac quiere reescribir. Me ha gustado mucho esa idea inicial de cómo la vida contamina la ficción de los escritores (Mac lucha para que su diario no se convierta en novela), cómo los hechos cotidianos se cuelan en la imaginación… Y al revés, como, al final, la imaginación, también influye en nuestra vida diaria. “Hay cuentos que se introducen en nuestras vidas y prosiguen su camino confundiéndose con ellas“. El libro se articula en torno a esa búsqueda de voz narrativa (la voz propia del escritor puede condenarle a que se imite a sí mismo) y la idea de la repetición, de que, en realidad, todo en la vida (también en la literatura) es repetición de lo que otros hicieron antes. De ahí esa búsqueda de uno de los personajes por el origen de los cuentos, de la narración oral. ¿Cuál fue la primera historia de ficción que se contó en la historia? El lector habitual de Vila-Matas disfrutará además con las tuberías que conectan este con otros libros suyos (la isla de Pico, Walser, la desaparición…). Y tanta frase genial… Mac y su contratiempo es fresca, sencilla y densa a la vez, y me encanta el hecho de que te lleve a desear leer tantos otros libros que va citando a lo largo de la novela. La realidad, no necesita que nadie la organice en forma de trama, es por sí misma una fascinante e incesante Central creativa. Pero hay días en que la realidad da la espalda a esa Central sin rumbo que es la vida y trata de darle un aire de novela a lo que pasa. «Yo soy uno y muchos y tampoco sé quién soy. No reconozco esta voz, sólo sé que pasé. En el camino uno piensa y a veces tropieza con lo olvidado.»
There are books that are like labyrinths. They have pages in which one finds oneself lost, false roads, alleys, paths in which you are forced to turn around, places you go through twice. Sometimes you do not know very well where you are … But when you intuit an exit, when you guess the itinerary, when you see light at the end of the tunnel, then you enjoy it doubly. For me this is the Vila-Matas books. Labyrinths in which you sometimes get lost … But with those who enjoy a lot during the tour. Mac and his mishap is the newspaper that someone retired from his work writes and is willing to rewrite the book of a famous writer who is also his neighbor. That book was entitled Walter and his mishap, a ventriloquist that adopts different narrative voices for each of the stories that make up that book that Mac wants to rewrite. I really liked that initial idea of how life contaminates the writers’ fiction (Mac struggles so that his diary does not become a novel), how everyday events sneak into the imagination … And vice versa, like, Finally, the imagination also influences our daily life. “There are stories that are introduced into our lives and continue their way confused with them.” The book is articulated around this search for a narrative voice (the author’s own voice can condemn him to imitate himself) and the idea of repetition, that, in fact, everything in life (also in literature) ) is a repetition of what others did before. Hence the search for one of the characters for the origin of the stories, the oral narration. What was the first story of fiction that was told in the story? The habitual reader of Vila-Matas will also enjoy the pipes that connect this with other books of his (the island of Pico, Walser, the disappearance …). And so great phrase … Mac and its mishap is fresh, simple and dense at the same time, and I love the fact that it leads you to want to read so many other books that are quoted throughout the novel. Beware Mac ain’t an Apple gadget. The reality, does not need that nobody organizes it in the form of plot, is by itself a fascinating and incessant Creative Central. But there are days when reality turns its back on that Central without direction that is life and tries to give an air of novel to what happens. Nothing ever happens. I’m one and many and I do not know who I’m either. I don’t recognize this voice, I only know what happened. On the way one thinks and sometimes stumbles on the forgotten.
El Barça se situaría a catorce puntos del Real Madrid en el caso de que venciera en el clásico de este sábado en el Bernabéu. Pero esto algunas cortinas de humo mediáticas se han encargado de taparlo, primero con el tema del pasillo al Madrid por el Mundialito y después con la denuncia por los contactos del Barça con Griezmann: en ambos casos se buscaba desviar la atención de una realidad del Real (su mala puntuación) y de paso que el Barça se sintiera culpable. Sin embargo, no saludar al campeón de un Mundialito y saludar en cambio a las familias de jugadores ajenos son actividades que practican todos los equipos grandes. La historia de los catorce puntos cambia mucho –también ahí se ve por qué el fútbol tiene puntos tan atractivos– cuando se observa que 
RICARDO PIGLIA sobre DUBLINESCA: Enrique Vila-Matas ha escrito una gran novela, una suerte de Bajo el Volcán, cómico, y espectral, con su héroe , -el ex-editor y ex-alcóholico y también ex abstemio Samuel Riba-, visitando los círculos del infierno, guiado por el inmortal irlandés al que se alude en el título del libro 
La repetición. Tentativa. 
Fundado en París en 1960 por escritores y matemáticos,OuLiPo, esa especie de club o de Gran Taller 
Variaciones sobre el naufragio. Miguel Angel Ortiz Albero. (
PABLO GIANERA.[La NACIÓN] Como casi todas las cosas que sucedieron en el arte desde la década de 1910, la machine célibataire (máquina soltera) fue una invención de Marcel Duchamp. El nombre procede de La Mariée mise á nu par ses célibataires, méme (La novia desnudada por sus solteros, incluso), una obra de 1907 en la que Duchamp propone un vidrio doble -es El Gran Vidrio– dividido en dos partes iguales cuyos habitantes están condenados a la soledad a pesar de su atracción magnética. &&&&&& «¡Lo admito: la de máquina soltera es una noción un poco críptica! Pero atraviesa la historia de ciertas artes y de algunas literaturas desde que Duchamp formuló la idea. Ya en los años cincuenta Michel Carrouges definió las máquinas solteras como máquinas mentales que sirven para capturar, transformar y comunicar los movimientos del espíritu. Pueden ser visuales o literarias». Quien habla es la francesa Marie-Pierre Bonniol, autora de Capítulo de las sombras, la instalación de Collection-Morel que puede visitarse hasta el 23 de diciembre en la Plaza del Lector de la Biblioteca Nacional. Bonniol agrega enseguida que para establecer semejante definición Carrouges se basa en un puñado de obras: La invención de Morel, de Adolfo Bioy Casares (de ahí el nombre de la colección); El castillo de los Cárpatos, de Julio Verne, pasando por Kafka, Jarry y, sobre todo, Raymond Roussel. Su novela Locus Solus es una incesante galería de inventos, y además Duchamp admiraba especialmente Impresiones de África. &&&&&&&& Las «máquinas solteras» trafican con dobles, ilusionismos y sombras, justamente sombras. «Entiendo este concepto como una danza de sombras en nuestra imaginación -insiste Bonniard-. Pero la idea de la sombra está también muy ligada a la presencia, en el video que presento, de la sombra de las flautas mecánicas del artista y músico Pierre Bastien. Muy inspirado por Roussel y la literatura en general, él desarrolla una orquesta mecánica, Mecanium. La sombra de Enrique Vila-Matas es parte de mi propuesta con la complicidad de Eduardo Berti«. &&&&&& Tan importantes como las sombras de Bonniard son las sombras sonoras del músico Bastien. «La música es lo que nos permite llegar sin mediaciones a ese estado en el que las palabras no se han formado todavía. Es la emoción en estado puro. En la instalación, las flautas conforman, desde su base mecánica, una magnífica composición fantasmal. Son el soporte de todo el conjunto. Sin ellos no habría tensión, ¡y mucho menos belleza!». &&&&&&&& Quien atraviese Capítulo de las sombras (la palabra «ver» se queda corta) o incluso quien revise su catálogo ascético descubrirá otra cosa más: que la vanguardia -la vieja vanguardia de hace un siglo- sigue entre nosotros, aunque bajo la especie de espectros. Nada les habría gustado más a los héroes vanguardistas, devotos telépatas.
¿Por qué contar una historia y no otra? 
¿Lo esencial? La alegría de las mañanas, el sol, la casa, el balcón, la música, el café, el trabajo, el quiebro al vacío y al tedio, el regreso diario al discurso propio y a la comprobación de que el camino verdaderamente misterioso siempre va hacia el interior. – [Vila-Matas a Fernando Aramburu en 
2NOV 17. Mónica López Ocón Como lo demuestra su último libro, Mac y su contratiempo, el catalán Enrique Vila-Matas es a la vez siempre el mismo y, paradójicamente, siempre diferente. Desde que deslumbró también a los lectores argentinos con Bartleby y compañía, la renovación del escritor consiste en redoblar la apuesta y llevar su proyecto literario hasta sus últimas consecuencias. 
Leí que la crisis catalana estaba generando problemas psicológicos y los médicos recomendaban el móvil en “modo avión” para desconectar de vez en cuando de la realidad y “dedicarse, por ejemplo, a leer algún libro”. Y ni qué decir tiene que juzgué atinado ponerse a leer en pleno fragor de la batalla. 
Sostiene Aramburu que donde otros topan con molinos de viento, Enrique Vila-Matas ve y respira literatura. [
BASTIA (CÓRCEGA): Petite merveille passée inaperçue: un dialogue entre Jean Echenoz et Enrique Vila-Matas sur le thème de l’imposture en littérature (Editions Meet). La rencontre a été organisée par la Maison des Ecrivains étrangers et des Traducteurs de Saint-Nazaire (Patrick Deville) et la revue franco-espagnole Numéro 0, dont s’occupe l’excellente romancière mexicaine Guadalupe Nettel (vous pouvez lire, pas plus tard que toute suite, ses «Pétales», chez Actes Sud). C’est Vila-Matas qui engage et ça donne ceci: «Il me semble que ce n’est pas une imposture qui nous lie, mais un bar.» (
Nicolás Mavrakis (La Nación, 22 OCT 2017). Por supuesto, quienes conozcan a Vila-Matas saben que la ironía concentrada en un escritor imaginario cuyas palabras sólo logran avanzar mientras se hunden en la marea de sus propios preceptos es el punto de partida y de llegada habitual para el despliegue de una inteligencia y un humor concentrados como un rayo láser sobre las paradojas de la forma literaria 
Algunos escritores incluso han conseguido para el arte lo que buena parte de la vanguardia buscó obsesivamente sin alcanzarlo del todo: su más radical desmaterialización. Estas narraciones nos sitúan frente a un arte surgido de las palabras cuando se daba por segura la victoria de las imágenes sobre estas. Un arte que brota del libro cuando más se nos machacaba con su crisis. 
